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  • Fotografando com o coração

    13.03.2015 - Autor: Marketing

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    Enquanto fotografava nas Ilhas Galápagos alguns anos atrás, um amigo me disse, “Dennis, você fotografa com o coração”. Nós estávamos viajando juntos por vários dias até então e esse foi o começo de muitas conversas que tivemos sobre fotografia. Contudo, eu não pensei muito sobre a ideia até então, eu fui tocado pela sua observação e pensei mais sobre isso. “Fotografar com o coração”, o que isso realmente significa?

    Ele não quis dizer que eu estava alheio ao lado técnico da fotografia, mas sim que eu não era escravo dela. Ele também quis dizer que eu estava profundamente engajado em verdadeiramente ver o que estava acontecendo ao meu redor. Eu sei disso porque nós conversamos sobre isso. Ele, por outro lado, admitiu que se sentia um pouco escravizado pelos aspectos técnicos de fotografar. Não me entenda mal, o know-how é absolutamente necessário, mas uma fotografia que tem apenas mérito técnico é quase sempre chata e desinteressante, pelo menos pra mim. Eu me esforço para algo mais profundo, mais significativo – algo para provocar uma reação emocional, primeiro em mim, e mais tarde, em outros. Com meu empenho, eu ocasionalmente tenho sucesso e, quando isso acontece, é mais alegre e gratificante.

    Como a escrita, a fotografia é normalmente um exercício isolado. Embora possa ser um tempo social para alguns, raramente é para mim, a menos que eu esteja ensinando. Meu melhor trabalho surge quando estou sozinhoParte da razão para isso é que eu preciso estar em contato comigo mesmo e, ao mesmo tempo, estar aberto para o momento. Eu me volto para dentro e para fora, ao mesmo tempo. Quando isso acontece bem, e nem sempre acontece, a imaginação se encontra com o meio e criatividade é o produto.

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    Eu acho que a ideia é que as melhores imagens devem provocar sentimentos e expressar algo sobre o fotógrafo. Como Freeman Patterson diz, “a câmera aponta para os dois lados.” Isso significa que além do sujeito, uma foto forte deve capturar clima e atmosfera, ação e gesto, luz e cor. Deve mostrar também com o que o fotografo se importa. Todas essas coisas devem se unir em uma composição que se comunica de forma rápida e clara. Fotografias fortes devem revelar algo sobre os lugares onde vivemos e viajamos. Elas devem lançar luz sobre elas, bem como sobre o fotógrafo que fez as imagens.

    Então, como você faz isso?

    Bem, primeiro você tem que estar confortável. Se você está com frio e molhado, imagens fortes não são sucetíveis a acontecer.

    Você precisa conhecer seu equipamento—que combinação de lentes e configurações vão gerar o melhor trabalho. Mas, você não pode ficar tão preocupado com essas escolhas a ponto de deixar a câmera dominar você, ao invés de o contrário. Vocie precisa se familiarizar com os controles essenciais muito parecido de dirigir um carro. Se você está pensando muito muito sobre os controles do carro, você não estará prestando atenção suficiente na estrada em sua frente. Você ganha familiaridade com seu equipamento fotografando, estudando seus resultados, e fotografando mais. Em outras palavras, você pratica. Então pratique mais. Se um tempo significativo se passou desde a última vez que fotografou, você vai se sentir desconfortável quando retomar. Hora de praticar mais. Isso nunca para.

    Você precisa ser livre do medo e da ansiedade. Você não pode se preocupar em parecer ridículo, ser julgado pelos outros ou em não conseguir alcançar suas próprias expectativas. Medo paralisa.

    Você precisa prestar atenção. Se você está pensando sobre preocupações pessoais, relacionamentos, o que você precisa fazer amanhã ou o filme de ontem a noite, você não está “no momento”. Você não está envolvido com o lugar e com o que você está fazendo. Melhor mergulhar no processo e deixar tudo o mais pra lá. I think the idea means that the best images should evoke feelings and express something about the photographer. As Freeman Patterson says, “the camera points both ways.” It means that in addition to the subject, a strong image should capture mood and atmosphere, action and gesture, compelling light and colour. It should also show what the photographer cares about. All these things need to come together in a composition that communicates quickly and clearly. Strong photographs should reveal something about the places where we live and travel. They should shed light on them as well as on the photographer who made the images. So how do you do this? Well, first you must be comfortable. If you are cold and wet, strong images are unlikely to happen. You need to know your gear—what combination of lens and settings will do the best job. But you cannot be so preoccupied with these choices that you let the camera rule you instead of the reverse. You need to familiarize yourself with the essential controls much like driving a car. If you are thinking too much about the car’s controls, you will not be paying enough attention to the road ahead of you. You gain familiarity with your gear by shooting, studying your results, and shooting some more. In other words, you practice. Then practice more. If significant time has lapsed since you last shot, you will feel rusty when you resume. Time to practice some more. It never stops. You need to be free of fear and anxiety. You cannot be worried about looking foolish, being judged by others or about failing to meet your own expectations. Fear paralyses. You need to pay attention. If you are thinking about personal worries, relationships, what you have to do tomorrow or last night’s movie, you are not “in the moment”. You are not engaged by the place and what you are doing. Better to immerse yourself in the process and let everything else fall away.

    Você precisa seguir seus instintos e emoções. Se alguma coisa atrair seu olhar, pare e processe o que é e a razão disso ter chamado sua atenção. Provavelmente, há uma fotografia lá. Como já escrevi antes, somos capazes de discernir uma grande quantidade de informação visual em um tempo muito curto – como Malcolm Gladwell diz, “num piscar de olhos”. Aprenda a confiar nisso e usá-lo para fazer imagens mais fortes. O subconsciente é uma ferramenta poderosa.

    Você precisa brincar. Não faça com que o processo seja árduo. Seja uma criança. Se deixe ir. Abra-se para a descoberta. Depois de fazer uma descoberta, então fotografe-a. Cometa erros, ria deles, aprenda com eles e faça um pouco mais. Se você não está cometendo erros, você não está fazendo nada novo. Você está trabalhando apenas dentro de sua zona de conforto e não se esforçando.

    Você precisa colocar a experiência em primeiro lugar e os resultados (imagens fortes) em segundo. Em outras palavras, aproveite onde está e o que está fazendo e as fotos irão surgir mais facilmente do que se você estivesse se preocupando sobre “acertar a fotografia”.

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    Você precisa fotografar perto de casa. Nós às vezes pensamos que temos que ir a lugares exóticos para fazer boas fotos – a atração do exótico. Mas se você é do Kenya, então o Canadá é exótico. Boas fotografias podem ser feitas em qualquer lugar. Então tente olhar Portanto, tente olhar para a sua região com novos olhos, como se você fosse um turista. Exerça o seu sentimento de admiração sobre o que vê em sua vida cotidiana. Você tem uma vantagem sobre o turista porque pode voltar para uma cena tão frequentemente quanto quer. Como uma tarefa, tente fazer uma foto significativa em sua área local a cada semana durante um ano. Ou, uma vez por mês caminhe em torno de sua casa e faça 10 novas imagens. Younes Bounhar disse, “novos sujeitos definitivamente podem respirar um pouco de criatividade e frescor em seu trabalho, [mas] um conhecimento profundo do seu alvo pode colocar suas imagens no topo.”

    E você precisa aprender que for razoavelmente possível sobre o foco de sua fotografia. Existe uma razão para algumas das melhores fotografias da vida selvagem serem de fotógrafos que passaram tempo, muitas vezes anos, estudando os animais. Aprender sobre seus sujeitos te informa o que, como e quando fotografar. Você tem uma ideia melhor sobre quais histórias contar através de suas imagens, qual nuance ou comportamento é crítico, que luz fornece o melhor humor. Quanto mais você souber, mais vai se importar. Essa importância que você sente dentro de si mesmo como está envolvido com o assunto também será evidente em suas imagens. Esta é a “parte do coração”.

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    Essas são algumas das noções que vêm a minha mente quando contemplo a ideia de “fotografar com o coração”. Como o grande fotógrafo da vida selvagem Moose Peterson disse ao citar um homem sábio: “Um bom fotógrafo faz uma imagem segurando a câmera no seu olho, mas o grande fotógrafo faz uma imagem segurando a câmera no seu coração!”


    Sobre o autor: Dennis Minty é um fotógrafo autodidata e um guia de eco-tour com mais de três décadas de trabalho nacional e internacional. Você pode encontrar mais sobre seu trabalho e palavras em seu site. Esse artigo também foi publicado aqui.

    (via PetaPixel)

     

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