Auto-retrato: Por que se fotografar?

28.July.2015
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A necessidade e importância de se auto retratar surge bem antes da nossa tão conhecida selfie. Na história da arte ela vem junto com a acessão do artista `a nobreza e ao meio intelectual, tendo inicio no século XV. Ter sua imagem reconhecida era uma maneira de auto-promoção, o que poderia tomar proporções extremas, como o caso de Albrecht Dürer (1471-1528), conhecido por sua extensa série de auto-retratos, cujo último e mais conhecido deles exibe uma figura com feições semelhantes às de Jesus Cristo. De acordo com Dürer, um artista que se torna um verdadeiro mestre tem tanta importância quanto Deus ou Jesus.

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Os porquês de se auto-retratar são diversos, cada um `a sua época e `as necessidades de cada artista. Na pintura, depois de Dürer, temos alguns outros nomes mais conhecidos como Rembrandt (1606-1669), cujas pinturas poderiam ser uma espécie de biografia, uma leitura sincera e fiel ao aspecto físico e interior do artista, nas diferentes etapas de sua vida.

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Van Gogh (1853-1890), 200 anos depois, pintou cerca de 35 auto-retratos buscando também essa relação com o próprio corpo, cujo ponto culminante é a mutilação de sua orelha.

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Frida Khalo (1907-1954), em seus auto-retratos, revela sua história sofrida, marcada pelo grave acidente sofrido aos 18 anos que deu início `a sua carreira artística. O bonde em que ela andava colidiu com um trem, deixando-a meses entre a vida e a morte. Por conta do para-choque que atravessou sua pélvis, Frida passou a usar um colete ortopédico e recebeu a recomendação de evitar que engravidasse, o que a privava do seu sonho de ser mãe. Todas essas frustrações e a trajetória de recuperação são claramente representadas em suas pinturas. A artista pintou cerca de 55 auto-retratos e sobre eles ela dizia “pinto a mim mesma porque sou sozinha e porque sou o assunto que conheço melhor”.

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Na fotografia não é diferente, se auto-retratar pode vir com a necessidade de se auto-conhecer, se autopromover, desenvolver um conceito e/ou expor uma crítica. Nascida em 1926, Vivian Maier fotografava compulsivamente pelas ruas de Nova York. Seus retratos, encontrados anos depois de sua morte, foram vendidos em um leilão para o corretor de imóveis John Maloof. Eram cerca de 30 mil negativos vendidos `a 400 dólares. Maloof, que se interessou pelo conteúdo das imagens, foi atrás do restante dos negativos, somando cerca de 100.000, ainda nos rolos, que foram todos revelados por ele. O trabalho encontrado foi surpreendente, resultando em exposições, livro e até mesmo um documentário. Dentre estas fotografias, havia também um extenso acervo de auto-retratos que expressavam bem a maneira como Vivian era descrita pelas pessoas com as quais trabalhou como babá: misteriosa, introvertida e reservada.

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Na segunda metade do século XX, com a acensão da arte contemporânea, a mera representação ou documentação, isto é, a necessidade de se aproximar do tão polêmico contraditório “real”, se torna secundária e a experimentação é cada vez mais frequente. Um belo exemplo disso é o trabalho da artista Cindy Sherman (1954), que através da fotografia, representa o papel da mulher na sociedade. Em uma de suas sérias mais famosas, “Untitled film stills”, ela constrói através de imagens de si mesma, personagens femininas criadas por esteriótipos do cinema, televisão e publicidade americana, questionando os clichês da feminilidade. Aqui o auto-retrato se torna um meio de expressão, onde o corpo do artista é a própria tela.

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Na mesma época, Francesca Woodman (1958-1981) trabalhava as relações do corpo e espaço, utilizando da performance para tal. O seu trabalho pode ser inclusive uma fonte de estudo para o entendimento da sua breve vida, que terminou com suicídio aos 22 anos. Na maneira com que ela construía suas fotografias é possível perceber a sua necessidade de atenção e contraditoriamente a de ser invisível. Na maioria delas, a artista se posiciona nos cantos da foto ou se funde com o ambiente, como quem está prestes a desaparecer.

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Nos últimos meses de vida, Francesca passa a dominar o espaço, quase que se tornando mais importante que ele, o que pode ser percebido na imagem ao lado, onde a artista se coloca como as colunas de um templo e o seu corpo quase em tamanho real. No entanto, ela sucumbe a depressão e se mata saltando de um prédio.

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O auto-retrato continua buscando diferentes meios e propósitos. O meio que utiliza o artista Rodrigo Braga (1976), no qual ele “mede forças com a natureza”, é dos mais polêmicos atualmente. Seu trabalho é uma mescla de diferentes tipos de arte, como fotografia, performance, manipulação digital e vídeo, onde ele busca novos sentidos para elementos simbólicos da natureza. Em seu trabalho mais polêmico, Rodrigo costura em seu próprio rosto partes de um cachorro Rottweiler que seria sacrificado

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A fotografia, não apenas para o artista, sempre carrega um pouco de nós, mesmo que quando tirada de outra pessoa ou para outra pessoa. Se auto-retratar pode não ser uma opção para alguns, mas o exercício é sempre interessante e revelador. Já vimos que as razões podem ser diversas, de acordo com a necessidade e tempo de cada um ,seja para nos conhecer um pouquinho melhor ou simplesmente para conhecer o outro e o espaço em que habitamos.

 

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Auto-retrato: Por que se fotografar?

Retratos de ruivas encantadores

27.July.2015
autor marketing

Ruivas se destacam facilmente na multidão, e esse elemento foi lindamente capturado pela fotógrafa Maja Topčagić, da Bósnia. Ela focou seus retratos na beleza das ruivas, um tipo raro no mundo (1-2% da população tem os cabelos naturalmente ruivos).

Mais imagens: Facebook | 500px (demilkeddesignyoutrust)

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Retratos de ruivas encantadores

Incômodo ou belo?

27.July.2015
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Yung Cheng Lin, também conhecido como “3cm”, é um talentoso fotógrafo que explora tópicos da humanidade – sexualidade, nascimento, maturidade, os obstáculos que as mulheres enfrentam. Suas fotos surreais e perturbadoras, nos tocam intensamente e nos fazem pensar. Suas imagens são feitas usando objetos do cotidiano, cores simples e a magia das luzes. Diferentemente de outros que tentam surpreender chocando a audiência, Yung Cheng Lin nos dá muito mais que isso – a fagulha que evoca sensações e a delicadeza e revolta – um verdadeiro talento!

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Incômodo ou belo?

Como fazer uma longa exposição das estrelas

2.July.2015
autor marketing

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Foto: Estrelas em longa exposição, na Shutterstock

A fotografia de longa exposição permite a captura de ambientes pouco iluminados e também que possamos criar movimentos na cena. Imagine então unir as duas coisas. Um dos motivos mais fascinantes na fotografia de longa exposição, é o céu noturno. As imagens geradas muitas vezes são definidas como manipuladas, mas na verdade foram obtidas somente por definições ao clicar.

A captura das estrelas no céu escuro pode ser feita sem movimento, ou podemos capturar o movimento das estrelas por um longo período. É importante ressaltar que o movimento das estrelas é capturado porque a Terra mantém seu movimento de rotação, fazendo com que as estrelas alterem, mesmo que vagarosamente, a sua posição no céu. Nesse artigo definiremos como fazer fotografias do movimento das estrelas.

O mais importante para se fazer esse tipo de fotografia é o ambiente. Quanto mais escuro estiver, melhor o resultado. Por isso, quanto mais longe você ficar de uma cidade, melhor! Fotografar próximo as cidades faz com que o horizonte fique iluminado, o que pode mascarar um pouco o brilho das estrelas. Sítios, fazendas, pousadas ou acampamentos na zona rural costumam ser bons locais para fotografar o céu noturno.

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Foto: Lucas Goulart

Alguns equipamentos são imprescindíveis: uma objetiva grande angular costuma gerar melhores resultados; tripé para estabilizar a câmera; disparador para acionar e manter o obturador aberto (existem varias opções de disparador no mercado, com ou sem fio – prefiro os com fio e com controle de exposição, pois assim posso definir exatamente quanto será o tempo – Se o disparador não tiver o controle de exposição, o tempo poderá ser monitorado com um relógio ou cronômetro. Os disparadores sem fio, são acionados uma vez para abrir o obturador e outra vez para fechá-lo). Existem aplicativos para celular que também disparam as câmeras, como o “DSLR Remote” para Android, mas o celular precisa ter emissor de infravermelho.

Diferentes resultados podem ser obtidos de acordo com a direção que você aponta a câmera. Se apontar para o sul, verá o eixo de rotação, e as estrelas irão girar no céu. Quanto mais longe do sul, mais linear será o traçado que a estrela vai fazer.

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Foto: Estrelas em longa exposição, na Shutterstock

É importante também ter atenção com alguns recursos. Desligue a redução de ruído da câmera, pois a mesma ficará muito tempo processando o arquivo da imagem. Fotografe em RAW, pois assim poderá tratar o ruído gerado pela longa exposição em algum software com menor perda de qualidade.

 

Portanto, certifique-se

1) Após definir a direção em que vai fotografar, monte o tripé de forma que ele fique bem estável e abra a sua grande angular.

2) Acione o modo “Bulb” na câmera e acople o disparador.

3) Mantenha a abertura do diafragma em F5.6 ou F8.0, pois aberturas maiores podem fazer com que o céu fique claro e diminua o contraste com as estrelas, e menores podem impedir a captura do brilho das estrelas.

4) O ISO deve ser mantido baixo, em 100 por exemplo, para impedir que o céu fique claro também. A exposição será definida pela quantidade de movimento que você quer. Tempos de exposição maiores que uma hora costumam gerar resultados mais interessantes.

5) Faça um teste com exposição de 10 minutos e perceba se o céu está ficando muito claro e se a luz das estrelas está sendo bem capturada. Se for o caso, faça pequenos ajustes na abertura do diafragma ou no ISO para melhorar.

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Você pode usar luzes artificiais para iluminar algo em primeiro plano, como lanternas, flashes ou mesmo uma lâmpada que você possa apagar após a captura do motivo de primeiro plano. É importante entender que as lâmpadas ficam acesas apenas por alguns segundos, para não super-expor demais o motivo (faça testes com variação de 5 segundos para perceber o tempo em que vai manter as lâmpadas acesas).

6) Após enquadrar a cena, o foco também é algo importante. Deve ser feito nas estrelas, mas pela falta de contraste, o autofocos terá muita dificuldade de funcionar. Um bom macete é manter o foco manual, girar o anel do foco até o infinito e voltar só um pouquinho. Se girar até o fim da rosca, ficará desfocado, por isso deve voltar um pouquinho. Algumas objetivas tem uma marcação que define o ponto correto de posição do foco no infinito.

7) Agora é só acionar o disparador e aguardar o tempo de exposição.

Lembre-se que quanto mais tempo você deixar, maior será o arrasto que as estrelas farão no céu.

 

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Como fazer uma longa exposição das estrelas

Formatura da Turma 04 no Rio de Janeiro

30.June.2015
autor marketing

“Aconteceu na sexta-feira dia 19/06/15 a Formatura da Turma 04, do curso completo de fotografia, RJ.

Mesmo de baixo de um dos dias mais chuvosos no Rio de Janeiro, o Instituto Kreatori recebeu alunos, amigos, professores e familiares em momentos inesquecíveis para todos. Andam dizendo que toda essa chuva foi o choro dos queridos alunos Sergio de Sousa, Kátia Busson, Bia Nunes, Tainá Cavalieri, Rodrigo Coutinho, Renatha Gomes, Leonardo Souza, Clara Lanari e Bruna Curty por finalizarem o Curso completo. (risos)
Parabéns Turma 04 por esse primeiro grande passo na fotografia de vocês!
Em nome da Escola de Imagem, agradeço a confiança depositada pelos alunos que ficaram 01 ano conosco. Mudaram suas vidas positivamente, ampliaram sua visão de mundo, alfabetizaram-se visualmente e agora estão prontos para registrar suas vidas deixando um eterno legado de imagens.
Agradecimento especial para a nossa equipe de professores, Clara Sampaio, Tata Barreto, Alê Grand, Carlos Maia, Ludmila Kraichete e Marcelo Abdo pela dedicação em ensinar, comprometimento e carinho com nossos alunos.”
Thiago Theo.
Coordenador da Escola de Imagem no Rio de Janeiro.
Fotos: Tatiana Bernardo, aluna da Turma 09 do Curso Completo RJ.
-FormaturaT04-31
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